由中央电视台和爱奇艺出品的迷你剧《喀什恋歌》于2026年5月在央视一套黄金档播出。该剧是在总局正式将电视剧与网络剧重新分类后推出的短剧集，全剧仅8集，曾参与国家广播电视总局2025中国广电视听精品之夜展映活动。在常规剧集竞争激烈、微短剧赶超赛道的今天，短剧集体量小、收看时间灵活，又比微短剧能够更深入地挖掘细节，很适合在地化叙事。
剧情中，对喀什广袤大地的深情凝视，对人物向善向美的细腻刻画，对新时代青年生活的如实描绘，处处透着一股热忱与希望。而将群像塑造与多条支线浓缩于8集的体量之内，可见主创在情节排布上确实下了功夫，真正做到了“向下扎根”。主要体现在以下三个方面。
宏大叙事，向下扎根于平凡生活
“文章合为时而著，诗歌合为事而作”，优秀文艺作品历来有倡导现实主义的传统。文艺创作的核心任务，是要记录有生命力的时代现实，反映时代风貌。书写辽阔大地下的当代追梦者，是宏大叙事的开端，但并不意味着只能高歌主旋律。“喀什恋歌”谓之“歌”，比“曲”更丰沛，又不似“颂”那般遥不可及。它讲述的是与时代同行的故事，但落脚点始终在普通人的日常。
故事的开端，夏孜的父母作为援疆夫妻，早年扎根喀什，父亲因意外在援外中牺牲。但剧集并未让悲情成为主调，而是以此作为夏孜与喀什之间情感联结的底色，将叙事重心放在三位闺蜜的自我救赎上。米娜娃尔在舞蹈理想与家庭责任之间的两难，莱丽在父辈传统观念面前的反抗与坚持，夏孜在大城市疲惫与返乡犹豫之间的徘徊。这些困境没有极端激烈的冲突，它们的真实感恰恰来自日复一日地拉锯。爱情线也如此，不刻意制造波澜，而是在日常相处中，自然而然地生长出来。
难得的是，剧中没有绝对的“坏人”。即便是那些为主人公制造障碍的角色，其行为也未曾超出正常人性的范畴——有私心、有怯懦、有固执，但底色仍是普通人。这恰是平凡生活的真相：没有悬浮夸张的对抗，也没有狗血的情节堆叠。不依赖猎奇，而将寻常之事写得精彩动人，在短视频培养出的碎片化观影习惯之外，让观众重新沉入一段完整的情感叙事。这比制造强冲突更考验主创的功力。
青年成长，向下扎根于土地乡情
一部恋歌，若只谈风月，便承载不起喀什热土的辽阔与深沉。“恋”在这里，不限于儿女情长，更是对土地的热爱、对故乡的眷恋。三位闺蜜在剧情中收获了感情，但这种感情早已超越小情小爱的范畴，转化为共同成长、推动家乡发展的力量。而这份乡情也并非固守一隅的封闭怀旧，而是流动着生长的，向外传播本土文化，向内积蓄文化自信。
米娜娃尔走进依附型的婚姻，最终放下对物质生活的执念，成为帕米尔高原上自由翱翔的鹰，做自己的“赛乃姆”；莱丽凭着一股倔强，继承了“传男不传女”的手工陶艺，赢得了老工匠父亲的由衷称赞，也挣脱了嫁给父亲学徒的宿命，遇见了同样守护传统制琴艺术的恋人；夏孜支持周恒之倾尽全力改造百年老宅，让它既保留传统底蕴，又焕发新的生机，成为标杆式的民宿。剧中，爱情的得失始终是推动成长的力量，而非抉择的关键。真正决定人生方向的，是内在的坚持，是对故乡无法割舍的深情。
令人感动的是，剧中处处可见家人与朋友之间的托举。一辈子没走出过故乡的奶奶，鼓励孙女放下牵挂去更广阔的天地；留在家乡的姐妹对考到上海的闺蜜说“你的眼睛就是我们的眼睛，你要替我们看看这个世界”；失去丈夫的母亲，对女儿说“我把你培养得那么优秀，就希望你比我们这一代更没有包袱地去做选择”；热恋中的男友，对女友说“这片土地这么宽广，爱不该是狭隘的”。这些质朴而滚烫的台词，与这片土地上青年的成长交织在一起，让“向下扎根”与“向上生长”在同一个场景里成立。
人物质感，向下扎根于细腻演绎
虽是迷你剧的体量，人物却以群像的方式铺开。群像戏最怕脸谱化，千人一面，看过即忘。但《喀什恋歌》的人物质感鲜明而笃定，即便在大量怼脸的特写镜头中，依然经得起凝视，甚至透出几分电影的质感。
这首先得益于选角的精准。三位闺蜜，从外形到个性，都不是流水线上的标准件，而是各自贴合人物命运的弧光，人与角色之间达成了一种近乎本能的统一。而周恒之作为全剧唯一一个“外来者”，其实是群像中最具挑战性的存在。剧中所有人都成长于喀什的土地，只有他是异乡人，因此既不能以不切实际的速度融入当地，又不能始终与这片土地格格不入。在这分寸之间，郭俊辰给出了令人信服的表演。此前他在《少年派》等剧中塑造的青春男生形象已深入人心，但周恒之显然复杂得多：他有商业头脑，是心怀理想的创业青年；他善良热忱，渴望扎根喀什；他深爱夏孜，却不以自己的付出束缚她。这种内在的矛盾与多面性，被他演绎得层次分明——从最初来喀什“淘金”，到被古城文化深深打动，从青涩莽撞到沉淀内心、扎根乡土的蜕变，每一步转变都有迹可循。俊秀的外表不是转型的障碍，随着阅历沉淀，恰有优势可以转化为温润儒雅的风格，从而承载更有分量的角色。郭俊辰也是如此。他白净斯文，观众一眼便能看出不是当地人，但他精湛的眼神戏、肢体语言与细节，却让人笃定地感知到周恒之深爱这片土地。让一个“异乡人”在银幕上扎根，不靠台词的反复强调，而靠表演中那些藏不住的眷恋，这本身就是一种功力。
《喀什恋歌》的创作路径，是习近平文化思想中“深入生活、扎根人民”的一次具体实践。从叙事逻辑到人物塑造，从镜头语言到表演分寸，都把文艺创作放在看似平凡却映照时代重量的日常瞬间。这种自觉实践，正是文艺作品生产中最值得推崇的。
【作者】朱烨，工作单位系广东省广播电视局
【频道编辑】李晓霞 陈冰青
【文字校对】华成民
【值班主编】叶石界 郭芳
【文章来源】南方杂志党建频道
久联优配提示：文章来自网络，不代表本站观点。
